تحليل تصميم إضاءة المتحف
من أجل استكمال المعروضات ، يجب الانتباه إلى الضرر الناتج عن إشعاع الضوء على المعروضات. يجب استخدام المرشحات لتصفية الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء للمصابيح. يجب أيضًا التحكم بدقة في مستوى إضاءة المعروضات. في الوقت نفسه ، يجب التحكم في التعرض السنوي لأضواء المعروضات. بافتراض أن مستوى إضاءة المعروضات هو 200lx وأن المتحف مضاء لمدة 60 ساعة في الأسبوع ، ثم بالنسبة للمعارض ، يبلغ إجمالي التعرض لمدة عام واحد 600 ، 000 lx * h. (كما هو مبين أدناه)
كجزء أساسي من مشهد المتحف ، يجب أن تكون الإضاءة قادرة حقًا على استعادة اللون والتفاصيل والمستوى والتباين والحدة في المعروضات ، وذلك لاستعادة الثقافة والتاريخ القديم والحديث حقًا. لذلك ، يوصى باستخدام مصدر إضاءة بدرجة حرارة لون أقل من 3300 كلفن لإضاءة المتحف العامة ، مع الحفاظ على سلامة درجة حرارة اللون لبيئة موحدة. بالنسبة للأماكن ذات المتطلبات العالية للتمييز بين الألوان مثل اللوحات والأقمشة الملونة والمعارض متعددة الألوان وما إلى ذلك ، يجب استخدام مصدر إضاءة بمؤشر تجسيد اللون العام (Ra) لا يقل عن 90 كمصدر للإضاءة ؛ بالنسبة للأماكن ذات المتطلبات العامة للتمييز اللوني ، يتم استخدام مصادر الإضاءة بمؤشر لون لا يقل عن 80 كمصادر إضاءة. بالنسبة للمعارض ثلاثية الأبعاد ، يتم تحديد التفاصيل من خلال مزيج من الإضاءة الاتجاهية والإضاءة المنتشرة ؛ بالنسبة لبعض المعارض ثلاثية الأبعاد واسعة النطاق ، يتم استخدام الإضاءة الاتجاهية والإضاءة العاكسة للإلقاء من كلا الجانبين ، مما ينتج عنه درجات مختلفة من الظلال وإبراز التأثير ثلاثي الأبعاد. يجب أن تعكس إضاءة المعرض التأثير الفني للآثار الثقافية بإحساس ثلاثي الأبعاد من خلال تباين سطوع مختلف ، ومطابقة للضوء والظلام ، ومزيج من الضوء والظل ، واستخدام الضوء لإعطاء الحياة للآثار الثقافية وتقديمها بشكل واقعي.
يجب ألا يكون هناك وهج مباشر من مصادر الضوء أو النوافذ أو انعكاس الوهج من الأسطح المختلفة في مجال رؤية المشاهد للمعرض. بالنسبة للوهج الانعكاسي لمرة واحدة الذي تشكله المصابيح والفوانيس على المعروضات ، يمكن تركيب المصابيح في منطقة الإضاءة دون تدخل الانعكاس لإزالتها. (كما هو مبين أدناه)
إزالة وهج الانعكاس لمرة واحدة
يجب ألا تعيق صورة الجمهور أو الأشياء الأخرى الموجودة على السطح اللامع (مثل زجاج الواجهة أو زجاج إطار الصورة) الجمهور من مشاهدة المعروضات ؛ بالنسبة للوحات الزيتية أو المعروضات ذات الأسطح اللامعة ، يجب ألا يكون هناك انعكاس ستارة ضوئية في اتجاه عرض الجمهور. (كما هو مبين أدناه)
تجنب وهج انعكاس ثانوي
تقدير الحالة:
متحف الوطني
كل قطعة من الطين ووريورز والخيول في ضريح تشين شيهوانغ هي كنز من الفن. ومع ذلك ، عندما ترى مجموعة أنيقة من Terracotta Warriors and Horses ، فلن تشعر أبدًا بالتراكب بمعنى بسيط ، ولكن الصدمة والتأثير الناجم عن التكرار اللانهائي. أحد المشاهد في المعرض الوطني هو Terracotta Warriors of Qin ، في شكل اثنين ونصف. ميزة هذا النموذج هي أن المساحة الصغيرة تعكس المشهد الكبير ، والمفتاح هو التعبير عن المشهد الأمامي بدقة ، وطمس الخلفية لتخطيط المشهد الكبير ، واستقراء معلومات Q الدقيقة التي تم الحصول عليها من المقدمة إلى المشهد اللامتناهي . طريقة نموذجية للإشارة إلى السطح.
في مجموعة من التماثيل الفخارية ، يمكننا أن نرى أن الضوء لا يلعب دور الإضاءة فحسب ، بل يشكل أيضًا بقعة الضوء عنصرًا تركيبيًا غنيًا ويلعب دورًا زخرفيًا. والأهم من ذلك ، أن التغييرات الطفيفة في الإضاءة قد ميزت العلاقات الأولية والثانوية للشخصيات ، مما سمح للجمهور برؤية الفرق بين التسلسل الهرمي التاريخي وملابس الهوية من المفروشات الثابتة. للإضاءة دور أعمق في التعريف بالتاريخ والثقافة. .
المعرض هو حوار بين الفن أو التاريخ والجمهور. إذا كان هذا صحيحًا ، فإن تصميم الإضاءة يتعلق باستخدام لغة الضوء لإنشاء العلاقات: العلاقة بين المعروضات ؛ العلاقة بين المعروضات والبيئة ، وإحساس الجمهور بالمشاركة والتواصل مع الفضاء بأكمله. كيفية تأسيس هذه العلاقة هو المكان الذي تلعب فيه وسائل اللغة للضوء.
تصبح الإكسسوارات الذهبية هي سيد الفضاء في الظلام ، ويصبح الجمهور خلفية مثل صورة ظلية في الظلام.
في المنطقة غير المخصصة للعرض ، يشكل الضوء والظل رسومات بسيطة وجميلة على الحائط ، وستعمل مشاركة Guan Zhong المتعمدة أو غير المقصودة على تنشيط جو الفضاء. التاريخ ليس ثقيلا ، والتاريخ مستمر بين الناس اليوم.
تتمثل إحدى الوظائف المهمة للإضاءة في خلق الدراما أو التواصل ، بحيث يمكن لسلوك الناس تغيير تأثير البيئة عن قصد أو عن غير قصد.
شعاع من الضوء الذي تم وضعه أمام تمثال منحوت لخيول Zhaoling الستة والموجه عموديًا إلى الأرض يسقط من السماء. قد لا تلاحظ وجودها ، لكن عندما يتوقف الجمهور عن مشاهدة العمل ، سيضيء بالضوء ، وقد أصبح هو نفسه البيئة وحتى مكونات الفن ، حتى لونه (هي). ) يتم تعيين الملابس على الحائط ، مثل فن الأداء ، والاسم هو: Dialogue History ، أو: Everyone Can Change History.
نظرًا لعدم وجود معرض ولم يكن مفتوحًا ، اضطررت إلى وضع صندوق من الورق المقوى مباشرة تحت دائرة الضوء للإشارة إلى أن المشهد الذي تخيلته قد يحدث إذا كان هناك جمهور يقف هناك.
