نتحدث عن ثلاث قضايا مهمة لتصميم إضاءة المتحف!
يجب أن يولي تصميم الإضاءة للمتحف اهتمامًا خاصًا لثلاثة جوانب: حماية المعروضات ؛ العرض المرئي للمعارض ومساحة العرض ؛ وغيرها من قضايا التصميم والهندسة والصيانة.
01 حماية المعروضات
1.1 التحكم في الأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية.
من خلال اختيار مصدر ضوء لا يحتوي على الأشعة تحت الحمراء أو فوق البنفسجية ، أو تركيب عدسة يمكنها تصفية الأشعة تحت الحمراء أو فوق البنفسجية ، يمكن تقليل الأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية الناتجة عن الإضاءة قدر الإمكان.
1.2 الحد من الإضاءة والتعرض السنوي.
تختلف حساسية الضوء لأنواع مختلفة من المعروضات بشكل كبير. وفقًا لـ"؛ كود تصميم إضاءة المتحف&مثل؛ (المعيار الوطني للشعب&# 39 ؛ s جمهورية الصين GB / T 23863-2009) ، قارن رموز تصميم الإضاءة للمتاحف الوطنية الأخرى ، وحدد معايير الإضاءة والتعرض السنوي المناسبة للمشروع المحدد. وفقًا للمعايير ، يتم تصنيف المعروضات وفقًا لحساسية الضوء ، وبناءً عليه ، يتم تحديد قيم الإضاءة والتعرض السنوي لكل معروض.
02 العرض المرئي للمعارض ومساحة العرض
2.1 التكيف البصري.
هذه قضية مهمة وغالبًا ما يتم تجاهلها. من خارج المتحف ، إلى قاعة المدخل ومساحة النقل ، إلى قاعة العرض وقاعة العرض ، إلى أجزاء مختلفة من قاعة المعرض ، قد تكون هناك اختلافات كبيرة في السطوع. علاوة على ذلك ، فإن الوضع المعتاد هو أن السطوع في قاعة العرض منخفض ، والسطوع في المنطقة خارج قاعة المعرض مرتفع. يدخل الجمهور بيئة منخفضة السطوع من بيئة عالية السطوع. إذا كانت سرعة التحويل سريعة جدًا ، فلن تتكيف الرؤية. علاوة على ذلك ، فإن السطوع المقابل يكون من الأعلى إلى المنخفض ، لكن المحتوى من ثانوي إلى أساسي ، وهو ما يتعارض مع التوقعات النفسية للجمهور. لذلك ، في التسلسل المكاني قبل الدخول إلى قاعة العرض ، يجب أن ينخفض السطوع تدريجياً إلى مستوى أقل من السطوع في قاعة المعرض ، أو على الأقل قريب من مستوى السطوع في قاعة المعرض.
لتحقيق مثل هذا الانتقال السطوع المثالي ، من الضروري بدء تخطيط السطوع المكاني للمتحف بأكمله في بداية التصميم المعماري. يرتبط توزيع السطوع في قاعة المعرض ارتباطًا وثيقًا بتخطيط المعارض وتصميمها. على سبيل المثال ، قد يكون توزيع السطوع مختلفًا جدًا بالنسبة للمعارض التي يتم إجراؤها حسب التسلسل الزمني والمعارض التي تجريها المواد. قد تضع المعارض الزمنية قطعة من البرونز وقطعة من الحرير الملون معًا. تختلف حدود الإضاءة لكليهما اختلافًا كبيرًا (300lx و 50lx) ، مما قد يتسبب في نسبة سطوع عالية جدًا في مجال الرؤية ، وهو ما يمثل مشكلة. يجب حلها من منظور تصميم المعرض أو تصميم الإضاءة. المعارض القائمة على المواد ، مثل المعارض البرونزية أو معارض الحرير ، قد لا تواجه مثل هذه المشاكل.
2.2 الحصول على بيانات العرض وبيانات الواجهة المكانية.
يجب أن يكون تصميم الإضاءة عبارة عن تصميم للسطوع ، أي تصميم يهدف إلى نتائج بصرية بديهية. لتصميم السطوع ، تعد بيانات الشكل والمواد الخاصة بالمعارض (مثل النموذج ثلاثي الأبعاد واللون والانتهاء والانعكاس) والشكل وبيانات المواد لمساحة المعرض والواجهة كلها متطلبات أساسية ضرورية لتصميم الإضاءة.
2.3 خلق جو البيئة المضيئة لقاعة المعرض.
إن إضاءة المتحف ، وخاصة إنارة فضاء العرض ، لها أنماط مختلفة. يعتمد أسلوب الإضاءة في مساحة المعرض إلى حد كبير على النمط المعماري وأسلوب العرض. قد تكون طريقة المساحة والعرض خلفية هادئة وموضوعية تمامًا ، أو قد تكون شخصية سردية وشبيهة بالقصة. ستتبنى الإضاءة الأساليب المناسبة وتشكل الأنماط المقابلة.
بالإضافة إلى مطابقة أسلوب العرض ، في المتحف ، تعتبر وظيفة الإضاءة مهمة أخرى لتخفيف إجهاد المعرض من خلال خلق جو بيئة الإضاءة أو تغييرها. إن إدخال الضوء الطبيعي ، أو إدخال الانطباع الطبيعي للضوء ، له أهمية إيجابية للغاية في خلق جو البيئة المضيئة للمتحف&# 39. بالطبع ، يجب التحكم في إدخال الضوء الطبيعي بشكل فعال للتأكد من أنه لا يسبب ضررًا للمعارض.
2.4 إضاءة الواجهة.
نظرًا لمحدودية المساحة الداخلية للعرض ، فإن اختيار المصابيح والفوانيس في الواجهة ، وموضع الإعداد ، وزاوية عرض الضوء كلها مقيدة بشكل كبير. إذا كان تصميم خزانة العرض وتصميم الإضاءة لا يمكن تنفيذهما على المعروضات المحددة ، فمن الصعب أن تحقق الإضاءة في خزانة العرض التأثير المطلوب. لتلبية احتياجات حماية المعرض أو إعداد المشهد ، يمكن دمج التحكم في الإضاءة في خزانة المعرض في نظام التحكم في إضاءة قاعة المعرض بالكامل ، ويجب النظر في وضع التحكم والأسلاك في أقرب وقت ممكن.
الوهج المنعكس على السطح الزجاجي للعرض هو عامل رئيسي آخر يؤثر على تأثير الإضاءة للعرض. يعد استخدام الزجاج العاكس المنخفض للتحكم في سطوع العناصر الموجودة على الجانب الآخر من الزجاج والمساحة (الجمهور الذي يمر عبر الفضاء) وسيلة فعالة للتحكم في الوهج المنعكس. عندما يكون السطح الزجاجي للعرض مقابل المعروضات الأخرى ، يكون من الصعب للغاية التحكم في الوهج المنعكس.
2.5 تلبية مرونة المعرض.
يجب أن تتمتع إضاءة المتحف بدرجة معينة من المرونة لتلبية احتياجات تعديلات المعرض والمعارض المؤقتة. تتضمن المرونة مرونة موقع نقل الطاقة ، ومرونة توزيع الإضاءة ، ومرونة إعدادات معدات التحكم (بشكل أساسي مرونة إعدادات معدات الحث).
2.6 التحكم في الوهج.
مستوى التحكم في الوهج له تأثير حاسم على الجودة البصرية للمتحف. في إضاءة المتحف ، يشتمل الوهج تقريبًا على ثلاثة أنواع:
الوهج المباشر ، وخاصة الوهج الناتج مباشرة من المصباح ، مثل السطح الباعث للضوء للمصباح في مجال الرؤية الطبيعي ؛
ينجم الوهج المنعكس لمرة واحدة بشكل أساسي عن الصورة الافتراضية للسطح الباعث للضوء من المصباح. على سبيل المثال ، تُرى الصورة الافتراضية للسطح الباعث للضوء للمصباح على السطح الأملس نسبيًا للمعرض أو السطح الزجاجي للعرض ، ولا يمكن رؤية المعرض بوضوح ؛
وهج الانعكاس الثانوي ، أي الوهج الناتج عن الصورة الافتراضية للكائن المضيء ، مثل الصورة الافتراضية للمعارض الأخرى على السطح الزجاجي للعرض ، لكن المعروضات في الواجهة لا يمكن رؤيتها بوضوح.
من خلال اختيار المصابيح والملحقات المضادة للوهج ، يمكنك التخلص من الوهج المباشر أو إضعافه ، مثل اختيار المصابيح ذات مصادر الإضاءة العميقة ، وتركيب الشبكات المضادة للوهج ، وأقراص العسل ، وأقنعة الزاوية القابلة للتعديل ، وما إلى ذلك ؛ من خلال التحكم في زاوية الإسقاط ، يمكنك إزالة أو تقليل الوهج المباشر والوهج المنعكس لمرة واحدة ، مثل جعل الزاوية بين اتجاه الإسقاط والمستوى الأفقي أكبر من 60 درجة ، بحيث يكون ناتج الضوء من المصباح له تأثير أقل على مجال الرؤية الطبيعي ؛ من خلال التحكم في السطح العاكس للعرض الزجاجي والكيانات والمساحات الأخرى (من خلال سطوع الجمهور في الفضاء ، بحيث يكون سطوع الصورة الافتراضية أقل من سطوع كائن المشاهدة ، وذلك للقضاء على الانعكاس الثانوي وهج
03 مسائل أخرى تتعلق بالتصميم والهندسة والصيانة
3.1 اختيار وضع التحكم.
يلعب نظام التحكم ، بما في ذلك نظام الاستشعار ، دورًا رئيسيًا في حماية المعارض (مثل التحكم في التعرض السنوي) وإعداد المشهد وتصحيح أخطاء الإضاءة. تتضمن طرق التحكم الشائعة الحالية مفتاح التشغيل والإيقاف بحلقة ، والتعتيم بحلقة ، وتعتيم المصباح الفردي (التعتيم من خلال نظام التحكم ، التعتيم غير اليدوي). في المقابل ، يتم تحديد إمكانية تهيئة المشهد. طرق التحكم المختلفة لها متطلبات مختلفة لطرق مد الخط واختيار المعدات. على وجه الخصوص ، عادة ما يتم الانتهاء من وضع الخطوط في مرحلة مبكرة من المشروع ، ومن الضروري تحديد طريقة التحكم في أسرع وقت ممكن.
3.2 راحة التصحيح والصيانة.
في المتحف ، عادة ما يتم وضع نظام الإضاءة على السقف ، وينبغي النظر في أساليب التصحيح والصيانة لمعدات الإضاءة في مرحلة التصميم ، مثل إنشاء مسارات للخيول وحتى الأسقف. عندما لا يكون من الممكن إنشاء مسار للخيول وسقف للشخص العلوي ، يجب استخدام شاحنة رفع سهلة التشغيل.
عامل مهم آخر يؤثر على بدء التشغيل والصيانة هو نظام التحكم. إذا تم استخدام نظام تحكم عاكس الضوء بمصباح واحد (DALI ، واجهة إضاءة رقمية قابلة للعنونة) ، يمكن تغيير شدة الضوء للمصباح الواحد على الأرض عند التعتيم ؛ عند تعطل الجهاز ، يمكن للنظام إعطاء تذكير ، ومعرفة سبب العطل بشكل أسرع وأكثر دقة.
3.3 تباعد واتجاه إعدادات المسار.
معارض المتاحف غير مؤكدة ، ويجب أن تكون الإضاءة قادرة على الاستجابة بمرونة. إعداد المسار له تأثير حاسم على ضمان مرونة الإضاءة. هناك معياران أساسيان لاختبار ما إذا كان تخطيط المسار معقولاً:
الأول هو تغطية مساحة المتحف من خلال المنطقة التي يمكن الوصول إليها لمركز شدة الضوء عندما لا تقل الزاوية بين اتجاه إسقاط المصباح والمستوى الأفقي عن 60 درجة. إذا لم تتمكن من تغطية ما لا يقل عن 2 ~ 3 م فوق سطح الأرض ، فإن تباعد المسار كبير جدًا.
والثاني هو على الأقل للسطح الرأسي المعروف ، ما إذا كان هناك موقع معقول لمصابيح غسل الجدران (لأن إضاءة غسل الجدار لها متطلبات ثابتة نسبيًا لترتيب المصابيح والمسافة إلى السطح الرأسي). يرتبط إعداد المسار ارتباطًا وثيقًا بالعمارة والتصميم الداخلي ، لذلك يجب مراعاة احتياجات الإضاءة بالكامل في أقرب وقت ممكن في الهندسة المعمارية والتصميم الداخلي.
3.4 التجربة الميدانية واختبار النموذج.
نظرًا لأن الإضاءة لها تأثير حيوي على المتاحف ، في تصميم الإضاءة للمتاحف ، يجب إجراء تجارب الإضاءة قدر الإمكان لمحاكاة حالة المعرض الحقيقية على الفور. تحقق من وهج الانعكاس الثانوي والظلال التي شكلتها واجهات العرض على الحائط والأرض خاصة في بيئة بها العديد من واجهات العرض. عندما لا توجد شروط للتجربة في الموقع أو المحاكاة النسبية ، يجب إجراء محاكاة النموذج الصلب.
يتجسد تصميم الإضاءة المثالي للمتحف في هدفي تصميم الإضاءة ، أحدهما تصميم السطوع ، والآخر تصميم الإضاءة لكل معروض بطريقة مستهدفة. الغرض من تصميم السطوع هو تحديد سطوع الكائن المضيء ، وليس فقط الإضاءة. تصميم الإضاءة المستهدفة لكل معرض هو الأمل في أن يتم التعبير عن المعروضات بالكامل.
